近体诗很注重声韵。声就是平仄，韵就是押韵。

平声，多数情况下就是指拼音中的第一第二声，仄声就是第三第四声。例如“中华武汉”就分别代表着第一二三四声，所以，“中华”二字都属平声，“武汉”二字都属仄声。第三第四声的字一定是仄声，这是很简单明了的，但是第一第二声却未必都是平声，因为还存在着“入声”的问题。

入声的发音在现代的普通话当中已经不存在了，但在许多南方的方言中依然使用。所谓的入声就是不能拖长来发的音，譬如在粤语中“白”字发buk, 那个k虽然不发出来，却使它前面的bu不能拖长来发，假如硬要拖长，就不是“白”字的音，而发成“巴”字音了。因为具备了“不能拖长来发音”的特点， “白”字就是入声字。

所以，平仄的判别规则应该是这样：

如果一个字是入声字

仄声

否则的话，如果是第三第四声

仄声

否则的话

平声

对于用南方方言的发音来写诗的同学，入声是一定要考虑的；而对于用普通话的人，考不考虑入声字，就是你个人的选择了。假如你只在乎诗歌的发音口感，你大可以忽略入声，假如你希望你的诗更加“地道”，那么你也可以考虑入声。我们已经把所有的入声字都输入到计算机里面，你不用去记，你只需要点击“国语”或者“国语辨别入声”的按钮，计算机就会按照你的选择去写诗。

知道了平仄的判别规则以后，我们来看看七言绝句的平仄规定，有八款，由于时间关系我们只看其中最常用的两款：

平起平收：

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

仄起平收：

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

你不用去硬记，因为这些规则也已经输入到计算机里了，计算机不但能处理常规的情况，还能处理例外。譬如所谓的“拗救”，即某一个字出律了，坏了规矩，那需要别的字改变平仄去把它“救”回来，由于太复杂就不在这里讨论了，总之，计算机会严格按规矩来写诗的。

你不用去记诗谱，并不等于你不需要明白诗谱的一些规律，因为这些规律的背后是诗的美学。七个字当中的后三字，由于要考虑到韵脚，所以有些乱，我们就看看前四字好了。有三个规律：

（1）同一句，假如第一二字是平平，那么第三四字就是仄仄，反之亦然，这叫做“交替”。

（2）第一和第二，第三和第四句之间，平对仄，仄对平，是这种形式：

AABB

BBAA

这叫做“相对”。

（3）第二和第三句之间，平对平，仄对仄，是这种形式：

AABB

AABB

这叫做“相粘”。

总结以上三规则，就是一个“扭”字，像跳扭秧歌舞那样，扭得越多越好看，平平仄仄，这边转过来，那边转过去，念起来就起伏跌宕，抑扬顿挫，荡气回肠。

我们回过头来看看上一讲所写的风筝诗，是仄起平收的格式：

碧落何来数彩旗    （仄仄平平仄仄平）

春风缀点倒相宜    （平平仄仄仄平平）

凭君莫使游丝断    （平平仄仄平平仄）

怕向青天诉别离    （仄仄平平仄仄平，“别”字是入声字，仄声）

有些人写诗图方便，从不讲究平仄，他们的理由是“意思出来就行了，别那么讲究”。其实，平仄是为了增加声调的美感，不要说百分百遵守，就是尊守个百分之六七十，诗的味道就不一样。在我们前面提到的写近体诗三要素当中，平仄是最容易学的，花上十来分钟搞明白了，写诗时稍微注意一下，就大不一样。忽略平仄而专注于词句，表面看来好像无所谓，其实是很吃亏的做法。