所谓韵，就是押韵，就是顺口，这不用多说。对于五言七言诗来说，通常是押平韵，押仄韵的也有，但不如平韵普遍。五言诗通常第二第四句押韵，当然，如果第一句也押则更好，但是由于五言诗字数少，三句押韵的同时，在选词和表意方面的空间就不多了；七言诗通常第一二四句押韵，但第一句不押也行。不押韵的那句，末后一字一定要是仄声。

我们上面所作的风筝诗就是押了三句的平韵：

碧落何来数彩旗   （旗，第二声，平声，韵是i）

春风缀点倒相宜   （宜，第二声，平声，韵是i）

凭君莫使游丝断   （本局不押韵，断，第四声，仄声）

怕向青天诉别离   （离，第二声，平声，韵是i）

我们在念古诗的时候，有时觉得不是很押韵，这是为什么呢？比如杜甫的《蜀相》：

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

五个韵脚“寻、森、音、心、襟”在普通话了分属三种韵：un，en，in。其实这首诗在写成时是押韵的，只是发音一直在变，到了我们这里的时候，就不押韵了。为了解决发音的问题，有人把同音字收集起来，编成册子，就是韵谱。比较多人用的一部叫《平水韵》，是宋朝编篡的，到了当代，发音已经有很多的变化，有点过时了。前些年，中华诗词学会出版了《中华新韵》，是根据现代发音来编写的。好是好，但它把某些不同的音归到同一韵，如把eng,，ing ，ong，iong 都并入到“庚韵”底下，这么一来，“灯，清，工”三字就算同一韵了，虽然他们有他们的道理，但念起来总觉得不太顺。

我们的程序基本上是参照《中华新韵》，但是分得更细，例如把eng作为一韵，ing作为一韵，ong和iong一起作为另一韵，务求发出的音一定顺口。我们这样做，是因为押韵也是计算机的强项，它有足够的能力去找出符合韵母的词句，用不着并韵。

 

下面讲讲写诗的常用笔法：赋、比、兴。“赋”就是直接描述，“比”就是比喻，这连小学生都懂，没什么好讲的，惟独“兴”要花些时间。

“兴”可以理解为联想，但比联想要更进一层，就是“我明明想说A，单却偏偏先说B”。就等于你要去追一个女孩子，你总不能上去就说“我爱你”吧，那样她非赏你耳刮子不可。你怎么办呢？你会装得貌似老实，对她作一些很“中肯”的描述，比如工作认真啦，衣着得体啦，你的如实描述能提高你的可信度，这就是“赋”。当然，不时你也会用用比喻的方法，

她听了你七分描述，三分比喻之后，一时间也分辨不出那句是如实描述，那句是比喻赞美，只觉得心里甜滋滋的。见到时机成熟，你就“兴”：她既然有这样的品格和志气，你很愿意跟她一起走人生道路，风雨同舟，和衷共济。

我们来看看黄巢的《题菊花》，头两句是：

飒飒西风满院栽

蕊寒香冷蝶难来

这两句我们看得懂，菊花在院子了栽着，因为天冷没有蝴蝶，但到底他要说什么呢？于是我们再往下看：

他年我若为青帝

报与桃花一处开

哦，明白了，原来巢哥想坐大位，当皇帝。他先前把菊花写得可怜兮兮的，就是为了表明由他来当“青帝”的必要性，因为一旦他成功了，菊花就能在春天盛开，“有花无蝶”的问题就迎刃而解。狼子野心，昭然若揭。

这就是“兴”的一个非常典范的例子：他想说“我要当青帝”，但是却先说“菊花很可怜”，因为当菊花这么可怜的时候，“我”来当青帝就变得顺理成章了。

赋比兴的手法，在《诗经》里就有了，后人只是在总结、模仿和发展这些手法。我们说《诗经》是诗歌的鼻祖，是一点都没错的，中华文化的光辉，在三千多年前就已经在闪耀了。